Haydee Dabusti

Es una pena que no se programen mas presentaciones de Operas en version de concierto. Este recurso es muy utilizado en Europa para presentar obras de autores menos conocidos ( Spohr, Mayr, Cherubini, Mercadante) u obras menos conocidas de autores mas celebres ( varias de las muchas Operas escritas por Donizetti ) que seguramente no se incorporaran al repertorio permanente de los Teatros y por lo tanto no justificarian el costo de una puesta convencional y resultaria ademas difícil convencer a cantantes de primera linea de que memoricen por completo papeles que seguramente no han de volver a cantar.
En Uruguay , ademas, me dicen que fue usado como recurso para vencer dificultades presupuestales ( cuando no ) del Sodre en las epocas en que el hoy fallecido Miguel Patron Marchand era Director Artistico.
Y yo añadiria un ultimo caso en que estas presentaciones son de utilidad. Debieran hacerse un par de funciones extraordinarias en version de concierto cuando se representa alguna opera tradicional en version escenificada por algun regista “ iconoclasta “ para quienes como yo nos sentimos enajenados por el espectaculo por ejemplo de una Aida en trajes espaciales, una Norma guerrillera subida al techo de un auto o un Ballo ambientado en los baños publicos de una estacion de tren.
De esta manera el publico aventurero tendria “ su “ version de la Opera y los que amamos el texto original tendriamos como oirla sin tener que someternos a lo que para nosotros son horrendos dislates.
En este caso, la Opera , que es representada con cierta frecuencia, fue ofrecida con fines beneficos, en la bonita sala del Lola Membrives, que normalmente alberga comedias musicales y que estaba con localidades prácticamente agotadas , lo cual es un ejemplo de que no hay rechazo del publico a este tipo de representaciones no escenificadas.
Quienes concurrieron , ademas de contribuir minimamente con una causa noble, pudieron asistir a una de las mejores presentaciones operisticas de los ultimos tiempos en el medio local.
En primer lugar por la excelente concertación del Maestro MARIO PERUSSO en absoluto dominio de la partitura y que supo compensar las dificultades de balance sonoro que plantea este tipo de funciones. En efecto, al ubicarse la orquesta en el escenario (lo cual aparte de ser lo usual es inevitable en esta sala que posee solamente un foso diminuto ) se altera el equilibrio sonoro en perjuicio de los cantantes y Perusso supo tomar en cuenta este factor evitando ahogar a los cantantes con desbordes sonoros de la orquesta, MUY BUEN COMPUESTA POR UN CONJUNTO DE MUSICOS DE LA asociación de Profesores de la Orquesta estable del Colon.
En segundo lugar la excelente labor del joven coro REGINA COELI que alcanzo su mejor momento obviamente en el bellisimo VA PENSIERO uno de los momentos culminantes de la Opera ,cantado hermosamente y donde solo señalaria que muy probablemente por la edad de los componentes falto una pizca de dolor y patetismo para ser perfecto.
Pero Nabucco no puede funcionar sin un grupo de cantantes solistas de primer nivel y en gran medida lo tuvo anoche.
En primer lugar la soprano HAYDEE DABUSTI estupenda ABIGAIL. Dabusti ya habia demostrado poseer todos los requisitos vocales para cantar esta difícil parte en una version cantada hace un par de años en el Auditorio Belgrano, pero aquella version anterior palidece en comparación con la actual, dada la maduracion del personaje y la utilización de recursos tecnicos recientemente perfeccionados que han enriquecido sustancialmente su enfoque. Abigail es un personaje arduo, con exigencias poco comunes : extensión vocal, volumen, temperamento, fuerza dramatica, colorattura, un par de sobreagudos muy expuestos y varios “ saltos al vacio “ del agudo al grave y viceversa. Prueba de ello es que algunas grandes cantantes se han estrellado contra el piso cantando este papel ( recuerdo el caso de la gran DANISA MASTILOVIC en el
Colon )Es ademas un papel que tiene la fama de haber destrozado varias voces. La sra. Dabusti no solo demostro poseer todas las caracteristicas exigidas por el papel sino que tambien hizo gala de una recientemente adquirida capacidad para matizar, cantando piano , acariciando las notas cuando la melodia verdiana se lo pide. Y de sobra rematar la caballetta con un impresionante staccatto. Una actuación ejemplar a la que no consigo encontrar una sola falla.
ENRIQUE GIBERT MELLA es el tipo de cantante que da todo lo que tiene al servicio de un personaje y un poquito mas. Nabucco debe ser con certeza uno de sus mejores papeles, tal la intensidad y la fuerza dramatica y vocal con que lo canta. Alcanzo un momento particularmente conmovedor en el DIO DE GIUDA UNA DE LAS ARIAS MAS BONITAS DE Verdi y de cualquiera para su cuerda. Gibert tiene un pleno dominio de su voz en las notas mas agudas y llego al final sin sintomas visibles de cansancio.
He aprendido a respetar el papel de Zacarias, que antes consideraba secundario después que vi las dificultades que le planteo a varios de los mas solidos bajos de la region, fundamentalmente por la extension vocal requerida . RICARDO ORTALE posee obviamente toda las notas ya que canta indistintamente de bajo y de baritono.Aqui pudo lucir entonces sus agudos y graves , propios de una voz con una extensión poco comun.
FERMIN PINTO fue un muy eficiente Ismael. Y MARIELA BARZOLA exhibio condiciones y una voz interesante que seguramente progresara y dara satisfacciones al publico melomano. ANA LAURA SINISCALCO fue una presencia importante en los concertantes y SEBASTIAN RUSSO una voz fuera de lo comun para el papel de Abdalo normalmente destinado a un cantante menor. Lo mismo ocurrio con el Gran Sacerdote de SEBASTIANO DE FILIPPI.

LUIS BAIETTI-URUGUAY